Лидия Федосеева-Шукшина

Лидия Николаевна Федосеева-Шукшина – советская и российская актриса театра и кино, народная артистка РСФСР (1984).

Судьба Лидии Федосеевой сложилась так, что она, коренная ленинградка, оказалась в Москве, где поступила в 1957 году во ВГИК, в мастерскую С. Герасимова и Т. Макаровой. Под руководством этих опытных мастеров она и стала актрисой.

Свою первую роль она сыграла в картине режиссера А. Граника «Максим Перепелица». Но ни зрители, ни критики практически не заметили молоденькую лаборантку в исполнении такой же молоденькой актрисы: их внимание полностью поглотила блестящая игра Л. Быкова. Индивидуальность актрисы проявилась, пожалуй, только в конце пятидесятых годов, когда она сыграла студентку Таню в фильме «Сверстницы» (1959).

Когда Федосеева узнала, что ее партнером по фильму «Какое оно, море?» будет Василий Шукшин (он должен был сыграть роль бывшего уголовника, матроса Жорку), она расстроилась. В кинематографической среде ходили разговоры о пьяных загулах этого человека, поэтому ничего хорошего от встречи с ним актриса не ждала. Был даже момент, когда она попросила режиссера подыскать, пока не поздно, замену Шукшину, иначе они все с ним намаются. Но режиссер заверил ее, что все будет нормально.

Встреча с Шукшиным перевернула и личную, и творческую судьбу Федосеевой. Они поженились, и актриса вместе со своим мужем сыграла главные роли в картинах «Печки-лавочки» (1972) и «Калина красная» (1973). Шукшин сам писал сценарии этих фильмов и снимал их как режиссер-постановщик. К тому времени он уже был знаменит – играл в кино, писал книги, и эти его фильмы, как и все, что он делал, вызвали отклик в обществе. Еще больше всех удивила Лидия Федосеева. И в том и в другом фильме коренная горожанка прекрасно сыграла простых деревенских женщин, которые самозабвенно преданы своим любимым мужчинам и готовы на любые жертвы ради их благополучия.

Простодушная наивность Федосеевой, ее безыскусная игра, скромная и в то же время запоминающаяся внешность позволили ей стать равноправной партнершей яркого, характерного актера Шукшина. Вместе они создали ту неповторимую, естественную атмосферу реальной жизни, которая и подкупала зрителей в этих фильмах. Они вместе могли сделать еще много интересного, но случилось непоправимое: в середине семидесятых на съемках фильма «Они сражались за Родину», где снималась и Федосеева, Шукшин скоропостижно скончался. Лидия Николаевна осталась одна с двумя девочками и стала единственным кормильцем семьи. Конечно, очень помогали гонорары, которые Федосеева получала за книги Шукшина, которые часто переиздавались как в Советском Союзе, так и в странах социалистического содружества. Он был очень популярен в Польше, Болгарии, Чехословакии.

После смерти мужа актриса взяла двойную фамилию и теперь известна только как Федосеева-Шукшина. Она стала работать в Театре-студии киноактера в Москве и очень много снималась: фильмы с ее участием выходили практически ежегодно. Федосеева-Шукшина играла и в современных фильмах, и в исторических, как их еще называют, костюмных. Но каким бы эпохам ни принадлежали ее героини, актриса играла их женские судьбы так же естественно и безыскусно, как и прежде.

В 1976 году Лидия Федосеева-Шукшина снялась в фильме на современную тему «Ключ без права передачи», а уже в 1980-м на экраны вышло несколько картин с ее участием, среди них и современные, и исторические – «Вам и не снилось», «Из жизни отдыхающих», «Юность Петра».

Трудно даже сказать, какие роли получаются у актрисы лучше. То ли внешность у нее такая удачная, то ли ей самой больше нравится играть женщин прошлых эпох, но после фильмов «Демидовы» (1983), «На златом крыльце сидели» (1985), «Виват, гардемарины» (1991), «Графиня Шереметева» (1994) и, конечно же, «Петербургские тайны» (1994–1995) Федосееву-Шукшину стали именовать не иначе как «царственная». И это притом, что она играла в них не только положительные, но и отрицательные роли.

В 2000-х годах Лидия Федосеева-Шукшина снялась в фильмах «Новый год в ноябре», «Брак по расчету», «Парк советского периода», «Артефакт», «Пизанская башня» и во многих других.